Подтвердите, что Вы старше 18 лет

Пожалуйста, введите доступный Вам адрес электронной почты. По окончании процесса покупки Вам будет выслано письмо со ссылкой на книгу.

Выберите способ оплаты
Некоторые из выбранных Вами книг были заказаны ранее. Вы уверены, что хотите купить их повторно?
Некоторые из выбранных Вами книг были заказаны ранее. Вы можете просмотреть ваш предыдущий заказ после авторизации на сайте или оформить новый заказ.
В Вашу корзину были добавлены книги, не предназначенные для продажи или уже купленные Вами. Эти книги были удалены из заказа. Вы можете просмотреть отредактированный заказ или продолжить покупку.

Список удаленных книг:

В Вашу корзину были добавлены книги, не предназначенные для продажи или уже купленные Вами. Эти книги были удалены из заказа. Вы можете авторизоваться на сайте и просмотреть список доступных книг или продолжить покупку

Список удаленных книг:

Купить Редактировать корзину Логин
Поиск
Расширенный поиск Простой поиск
«+» - книги обязательно содержат данное слово (например, +Пушкин - все книги о Пушкине).
«-» - исключает книги, содержащие данное слово (например, -Лермонтов - в книгах нет упоминания Лермонтова).
«&&» - книги обязательно содержат оба слова (например, Пушкин && Лермонтов - в каждой книге упоминается и Пушкин, и Лермонтов).
«OR» - любое из слов (или оба) должны присутствовать в книге (например, Пушкин OR Лермонтов - в книгах упоминается либо Пушкин, либо Лермонтов, либо оба).
«*» - поиск по части слова (например, Пушк* - показаны все книги, в которых есть слова, начинающиеся на «пушк»).
«""» - определяет точный порядок слов в результатах поиска (например, "Александр Пушкин" - показаны все книги с таким словосочетанием).
«~6» - число слов между словами запроса в результатах поиска не превышает указанного (например, "Пушкин Лермонтов"~6 - в книгах не более 6 слов между словами Пушкин и Лермонтов)
 
 
Страница

Страница недоступна для просмотра

OK Cancel
Ирина Вакар Люди и измы К истории авангарда ОЧЕРКИ ВИЗУАЛЬНОСТИ Философские заключения хороши, пока искусство обозревается с высоты птичьего полета; в приложении к фактическому материалу они дают сбой Люди и измы Ирина Вакар Люди и измы К истории авангарда Новое Литературное Обозрение  УДК 75.036(47+57) ББК 85.143(2=411.2)6022.30 В14 Редактор серии Г. Ельшевская Вакар, И. В14 Люди и измы. К истории авангарда / Ирина Вакар. — М.: Новое литературное обозрение, . —  с.: ил. (Серия «Очерки визуальности»). ISBN 9785444817773 В фокусе внимания Ирины Вакар — знаковые фигуры и важнейшие направления русского живописного авангарда. Существовал ли «русский сезаннизм»? Какую роль сыграл импрессионизм в начале и конце пути художников авангарда? Чем творчество Ларионова, Малевича, Татлина оказалось схожим с творчеством Пикассо? Почему беспредметность была неизбежным этапом русского искусства? Чем отличалось сознание и жизненные приоритеты модернистов и авангардистов, например, Бенуа и Малевича? И что делал авангард, когда все битвы были уже проиграны? На все эти вопросы отвечают «Люди и измы». Ирина Вакар — главный научный сотрудник Третьяковской галереи, специалист в области русской живописи первой трети ХХ века, куратор многих выставок. Большинство глав книги написаны на основе докладов, прочитанных автором на научных конференциях. УДК 75.036(47+57) ББК 85.143(2=411.2)6022.30 © И. Вакар,  © Д. Черногаев, дизайн серии,  © ООО «Новое литературное обозрение»,  Содержание От редактора  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I. Истоки  О традиции импрессионизма в живописи русского авангарда  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . О датировке некоторых ранних картин Михаила Ларионова  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Возвратный импрессионизм»: Михаил Ларионов, Казимир Малевич  . . . . . . . . . . Читая первые главы книги В. Ф. Маркова «История русского футуризма». Заметки искусствоведа  . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. Истоки  Проблема живописного пространства: от символизма к авангарду  . . . . . . . . . . . . . . . . Между самоопределением и самоотрицанием: театр и живопись в преддверии авангарда  . . . . . . . III. Против течения Протеизм в русской живописи конца XIX — начала XX века  . . . . . . . . . . . . . . О Cерове. Размышления после выставки  . . . . . . . «Картины с картин» Михаила Ларионова  . . . . . . . IV. Ранний авангард Французские источники примитивистской живописи Михаила Ларионова  . . . . . . . . . . . . . «Бубновый валет» около  года: карнавальная стадия авангарда  . . . . . . . . . . . . Русская художественная критика перед «проблемой Сезанна» (к истории определения «русские сезаннисты»)  . . . Русский авангард и Сезанн: этапы постижения. Существовал ли русский сезаннизм?  . . . . . . . . . Кубизм и экспрессионизм — два полюса авангардного сознания  . . . . . . . . . . . . . . . . . V. Малевич и вокруг В поисках утраченного смысла  . . . . . . . . . . . . Казимир Малевич и Хосе Ортега-и-Гассет о «новом искусстве». К постановке проблемы  . . . . Малевич и Родченко — разбегающиеся звезды  . . . . Выставка Малевича  года в Третьяковской галерее  . . . . . . . . . . . . . . . . Картина Малевича «Смычка»  . . . . . . . . . . . . . Иван Клюн в Третьяковской галерее. Заметки накануне вернисажа  . . . . . . . . . . . . . VI. Авангардисты до и после Беспочвенные и укорененные. Отношение художников к быту и собственности в эпоху революции  . . . . . От индивидуальных утопий к утопической идеологии. Живопись  года и –-х годов  . . . . . . . О поздней живописи Наталии Гончаровой  . . . . . . Список иллюстраций  . . . . . . . . . . . . . . . . . . От редактора Статьи Ирины Вакар создавались в период с  по  год по локальным поводам. Собирая из них книгу, мы руководствовались не датами написания, но логикой процесса, которому статьи посвящены, — процесса формирования и последующего существования русского авангарда. Процесс этот не был линейным, поэтому тематические блоки сборника следуют друг за другом скорее по принципу маятника, нежели по жесткой хронологии. Рассматривая историю авангардных движений, автор предусматривает смену оптики («дальнозоркой» — в теоретических статьях, прицельной — в персональных) и даже возвратно-поступательного порядка чтения; пунктир отделения собственно авангарда от модернизма прослеживается в смене ракурсов и исследовательских подходов — сама многоаспектность предмета делает возможным методическое разнообразие. Начинается с предыстории. Многие художники прошли импрессионистский этап в начале пути, а у некоторых рецидивы импрессионизма случались и позже: данной проблематике посвящены четыре статьи, открывающие книгу. Для других же не менее важной была линия, ведущая от символизма — и в этой зоне исследуется проблема живописного пространства и параллели между живописью и символистским театром. После анализа этих точек естественно обозначить саму множественность вариантов нового или условно нового формотворчества — и здесь статья «Протеизм в русской живописи» дополняется, с одной стороны, «крупным планом» одного из героев этой статьи, Валентина Серова, а с другой — разбором 7 Ирина Вакар. Люди и измы. К истории авангарда живописания «картин с картин», теоретически предложенного и практически осуществленного Михаилом Ларионовым. Далее авангард как бы приближается — в разных своих источниках и составляющих: примитивизм, кубизм и экспрессионизм (кроме текста о выставке «Бубновый валет» в этот блок входят исследования русского сезаннизма), — и наступает эпоха беспредметности. Ее анализ открывается статьей «В поисках утраченного смысла», после чего происходит представление героев — главным образом Малевича, но не только. И, наконец, в последнем блоке сначала авангард рассматривается с поведенческой стороны («Беспочвенные и укорененные»), а затем на материале выставки «Некто » и в разговоре о позднем творчестве Гончаровой происходит попытка обозначить его судьбу уже в послереволюционные годы. I . ИСТОК И 1