Ирина Вакар
Люди и измы. К истории авангарда
В фокусе внимания Ирины Вакар — знаковые фигуры и важнейшие направления русского живописного авангарда. Существовал ли «русский сезаннизм»? Какую роль сыграл импрессионизм в начале и конце пути художников авангарда? Чем творчество Ларионова, Малевича, Татлина оказалось схожим с творчеством Пикассо? Почему беспредметность была неизбежным этапом русского искусства? Чем отличалось сознание и жизненные приоритеты модернистов и авангардистов, например, Бенуа и Малевича? И что делал авангард, когда все битвы были уже проиграны? На все эти вопросы отвечают «Люди и измы». Ирина Вакар — главный научный сотрудник Третьяковской галереи, специалист в области русской живописи первой трети ХХ века, куратор многих выставок. Большинство глав книги написаны на основе докладов, прочитанных автором на научных конференциях.
Издатель:
Новое литературное обозрение
Язык:
Русский
Публикация:
2022, Москва
Страниц:
510
ISBN:
978-5-4448-1777-3
УДК:
75.036(47+57)
ББК:
85.143(2=411.2)6-022.30
К каталогам книги
479.00 p.
Не для продажи. Только для библиотек.
Вакар, И. Люди и измы. К истории авангарда [Текст] / Ирина Вакар. — М. : Новое литературное обозрение, 2022. — 480 с. : ил. — (Очерки визуальности). — 12+. — ISBN 978-5-4448-1777-3. — URL: http://176.9.74.196/book.html?currBookId=41572.
Вы ввели неверный диапазон
Ваша версия Java Runtime Environment не соответсвует необходимой для запуска приложения. Сейчас вас перенаправят на страницу установки JRE. После того как вы обновите вашу версию JRE приложение запустится автоматически.
Ирина Вакар Люди и измы К истории авангарда ОЧЕРКИ ВИЗУАЛЬНОСТИ Философские заключения хороши, пока искусство обозревается с высоты птичьего полета; в приложении к фактическому материалу они дают сбой Люди и измы Ирина Вакар Люди и измы К истории авангарда Новое Литературное Обозрение УДК 75.036(47+57) ББК 85.143(2=411.2)6022.30 В14 Редактор серии Г. Ельшевская Вакар, И. В14 Люди и измы. К истории авангарда / Ирина Вакар. — М.: Новое литературное обозрение, . — с.: ил. (Серия «Очерки визуальности»). ISBN 9785444817773 В фокусе внимания Ирины Вакар — знаковые фигуры и важнейшие направления русского живописного авангарда. Существовал ли «русский сезаннизм»? Какую роль сыграл импрессионизм в начале и конце пути художников авангарда? Чем творчество Ларионова, Малевича, Татлина оказалось схожим с творчеством Пикассо? Почему беспредметность была неизбежным этапом русского искусства? Чем отличалось сознание и жизненные приоритеты модернистов и авангардистов, например, Бенуа и Малевича? И что делал авангард, когда все битвы были уже проиграны? На все эти вопросы отвечают «Люди и измы». Ирина Вакар — главный научный сотрудник Третьяковской галереи, специалист в области русской живописи первой трети ХХ века, куратор многих выставок. Большинство глав книги написаны на основе докладов, прочитанных автором на научных конференциях. УДК 75.036(47+57) ББК 85.143(2=411.2)6022.30 © И. Вакар, © Д. Черногаев, дизайн серии, © ООО «Новое литературное обозрение», Содержание От редактора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I. Истоки О традиции импрессионизма в живописи русского авангарда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . О датировке некоторых ранних картин Михаила Ларионова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «Возвратный импрессионизм»: Михаил Ларионов, Казимир Малевич . . . . . . . . . . Читая первые главы книги В. Ф. Маркова «История русского футуризма». Заметки искусствоведа . . . . . . . . . . . . . . . . . . II. Истоки Проблема живописного пространства: от символизма к авангарду . . . . . . . . . . . . . . . . Между самоопределением и самоотрицанием: театр и живопись в преддверии авангарда . . . . . . . III. Против течения Протеизм в русской живописи конца XIX — начала XX века . . . . . . . . . . . . . . О Cерове. Размышления после выставки . . . . . . . «Картины с картин» Михаила Ларионова . . . . . . . IV. Ранний авангард Французские источники примитивистской живописи Михаила Ларионова . . . . . . . . . . . . . «Бубновый валет» около года: карнавальная стадия авангарда . . . . . . . . . . . . Русская художественная критика перед «проблемой Сезанна» (к истории определения «русские сезаннисты») . . . Русский авангард и Сезанн: этапы постижения. Существовал ли русский сезаннизм? . . . . . . . . . Кубизм и экспрессионизм — два полюса авангардного сознания . . . . . . . . . . . . . . . . . V. Малевич и вокруг В поисках утраченного смысла . . . . . . . . . . . . Казимир Малевич и Хосе Ортега-и-Гассет о «новом искусстве». К постановке проблемы . . . . Малевич и Родченко — разбегающиеся звезды . . . . Выставка Малевича года в Третьяковской галерее . . . . . . . . . . . . . . . . Картина Малевича «Смычка» . . . . . . . . . . . . . Иван Клюн в Третьяковской галерее. Заметки накануне вернисажа . . . . . . . . . . . . . VI. Авангардисты до и после Беспочвенные и укорененные. Отношение художников к быту и собственности в эпоху революции . . . . . От индивидуальных утопий к утопической идеологии. Живопись года и –-х годов . . . . . . . О поздней живописи Наталии Гончаровой . . . . . . Список иллюстраций . . . . . . . . . . . . . . . . . . От редактора Статьи Ирины Вакар создавались в период с по год по локальным поводам. Собирая из них книгу, мы руководствовались не датами написания, но логикой процесса, которому статьи посвящены, — процесса формирования и последующего существования русского авангарда. Процесс этот не был линейным, поэтому тематические блоки сборника следуют друг за другом скорее по принципу маятника, нежели по жесткой хронологии. Рассматривая историю авангардных движений, автор предусматривает смену оптики («дальнозоркой» — в теоретических статьях, прицельной — в персональных) и даже возвратно-поступательного порядка чтения; пунктир отделения собственно авангарда от модернизма прослеживается в смене ракурсов и исследовательских подходов — сама многоаспектность предмета делает возможным методическое разнообразие. Начинается с предыстории. Многие художники прошли импрессионистский этап в начале пути, а у некоторых рецидивы импрессионизма случались и позже: данной проблематике посвящены четыре статьи, открывающие книгу. Для других же не менее важной была линия, ведущая от символизма — и в этой зоне исследуется проблема живописного пространства и параллели между живописью и символистским театром. После анализа этих точек естественно обозначить саму множественность вариантов нового или условно нового формотворчества — и здесь статья «Протеизм в русской живописи» дополняется, с одной стороны, «крупным планом» одного из героев этой статьи, Валентина Серова, а с другой — разбором 7 Ирина Вакар. Люди и измы. К истории авангарда живописания «картин с картин», теоретически предложенного и практически осуществленного Михаилом Ларионовым. Далее авангард как бы приближается — в разных своих источниках и составляющих: примитивизм, кубизм и экспрессионизм (кроме текста о выставке «Бубновый валет» в этот блок входят исследования русского сезаннизма), — и наступает эпоха беспредметности. Ее анализ открывается статьей «В поисках утраченного смысла», после чего происходит представление героев — главным образом Малевича, но не только. И, наконец, в последнем блоке сначала авангард рассматривается с поведенческой стороны («Беспочвенные и укорененные»), а затем на материале выставки «Некто » и в разговоре о позднем творчестве Гончаровой происходит попытка обозначить его судьбу уже в послереволюционные годы. I . ИСТОК И 1